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南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演)

編輯出版：南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演)雜志編輯部
主辦：南京藝術(shù)學(xué)院
出版周期：季刊出版地：江蘇省南京市
語種：中文　　ISSN：1008-9667

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《中州學(xué)刊雜志》2011年04期

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《地理學(xué)報雜志》2011年12期

《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演)雜志》2015年04期目錄

20世紀(jì)50年代德國學(xué)界的教義思維討論
劉經(jīng)樹
冼星�！爸袊屡d音樂”思想的現(xiàn)象學(xué)啟示
王少明
“照著講”與“接著講”——中國音樂美學(xué)史學(xué)科面臨的問題與前瞻
葉明春
“還原越多,給予越多”——寧古塔滿族“薩滿鼓”宗教現(xiàn)象初探
關(guān)杰
何去何從的“音樂北京學(xué)”
明言
時間論閾中的音樂存在方式研究
吳海論文QQ81995535
六種姿態(tài)及其經(jīng)驗范式——當(dāng)代中國音樂批評文論分類考察與研究
武文華
佛教音樂美學(xué)對現(xiàn)代音樂的啟示
何艷珊尹樹君
“走出”蔡仲德與“重審”中國音樂美學(xué)史
黃宗權(quán)
唐代二元世界觀與音樂美學(xué)問題——以敦煌彌勒經(jīng)變壁畫設(shè)樂供養(yǎng)為例
毛睿
c小調(diào)是一個問題
韓鍾恩
傾聽c小調(diào)的“弦”外之音——以巴赫《無伴奏大提琴組曲》第五號之薩拉班
方迪
音樂想象在調(diào)性色彩與意義建構(gòu)中的綜合作用研究——以巴赫《法國組曲》N
周凌霄
c小調(diào)研究路徑的冒險旅程——由莫扎特《第24鋼琴協(xié)奏曲》(K.491
許首秋
c小調(diào)之于貝多芬作品中的特殊立意——一個懸而未決的疑惑
倪本初
在世的c小調(diào)和被沒于世的肖邦
趙文怡
“殉葬式悲情”——以馬勒《第二交響曲“復(fù)活”》第一樂章為個案探討“c
張瀟雪
為何作曲家鐘情用同一調(diào)性表現(xiàn)相似情趣——寫在“c小調(diào)”之前
孫慧
律管研究
陳正生
君歸來兮?——打開《何日君再來》的“死結(jié)”
李巖
《秋塞吟》《水仙操》《搔首問天》曲名演變考
嚴(yán)曉星
多維視野下土耳其瑪卡姆音樂“韻味”的思考
管建華
論現(xiàn)代京劇中西混合樂隊的組建與功能
莊永平
“羅羅腔”唱腔典型性藝術(shù)特色釋讀
焦春梅
巴赫非八度縱向可動對位寫作中存在的和弦音程集合研究——以十二度復(fù)對位
周天星
多媒體音樂詩劇《民族魂·魯迅》創(chuàng)作批評談
劉偉冬張承志崔永元畢飛宇
我所理解的魯迅
管向群
引文、強調(diào)的藝術(shù)與民族魂
翟業(yè)軍
多聲部交錯的舞臺華章
劉永昶
論元雜劇尾聲的用法
張婷婷
在“不息的變動”中發(fā)展——南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)專業(yè)建設(shè)反思與展望
楊曦帆
走四方——中國當(dāng)代城市“民工歌曲”現(xiàn)狀與走向
施詠
歌劇《秋子》復(fù)排實踐中的“協(xié)同創(chuàng)新”啟示
錢慶利
高等藝術(shù)院校在線課程開發(fā)的趨勢研究
孔劍明陳穎
南京藝術(shù)學(xué)院近期活動剪影

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冼星�！爸袊屡d音樂”思想的現(xiàn)象學(xué)啟示

“照著講”與“接著講”——中國音樂美學(xué)史學(xué)科面臨的問題與前瞻

“還原越多,給予越多”——寧古塔滿族“薩滿鼓”宗教現(xiàn)象初探

何去何從的“音樂北京學(xué)”

時間論閾中的音樂存在方式研究

六種姿態(tài)及其經(jīng)驗范式——當(dāng)代中國音樂批評文論分類考察與研究

佛教音樂美學(xué)對現(xiàn)代音樂的啟示

“走出”蔡仲德與“重審”中國音樂美學(xué)史

唐代二元世界觀與音樂美學(xué)問題——以敦煌彌勒經(jīng)變壁畫設(shè)樂供養(yǎng)為例

c小調(diào)是一個問題

傾聽c小調(diào)的“弦”外之音——以巴赫《無伴奏大提琴組曲》第五號之薩拉班

音樂想象在調(diào)性色彩與意義建構(gòu)中的綜合作用研究——以巴赫《法國組曲》N

c小調(diào)研究路徑的冒險旅程——由莫扎特《第24鋼琴協(xié)奏曲》(K.491

c小調(diào)之于貝多芬作品中的特殊立意——一個懸而未決的疑惑

在世的c小調(diào)和被沒于世的肖邦

“殉葬式悲情”——以馬勒《第二交響曲“復(fù)活”》第一樂章為個案探討“c

為何作曲家鐘情用同一調(diào)性表現(xiàn)相似情趣——寫在“c小調(diào)”之前

律管研究

君歸來兮?——打開《何日君再來》的“死結(jié)”

《秋塞吟》《水仙操》《搔首問天》曲名演變考

多維視野下土耳其瑪卡姆音樂“韻味”的思考

論現(xiàn)代京劇中西混合樂隊的組建與功能

“羅羅腔”唱腔典型性藝術(shù)特色釋讀

巴赫非八度縱向可動對位寫作中存在的和弦音程集合研究——以十二度復(fù)對位

多媒體音樂詩劇《民族魂·魯迅》創(chuàng)作批評談

我所理解的魯迅

引文、強調(diào)的藝術(shù)與民族魂

多聲部交錯的舞臺華章

論元雜劇尾聲的用法

在“不息的變動”中發(fā)展——南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)專業(yè)建設(shè)反思與展望

走四方——中國當(dāng)代城市“民工歌曲”現(xiàn)狀與走向

歌劇《秋子》復(fù)排實踐中的“協(xié)同創(chuàng)新”啟示

高等藝術(shù)院校在線課程開發(fā)的趨勢研究

南京藝術(shù)學(xué)院近期活動剪影

冼星�！爸袊屡d音樂”思想的現(xiàn)象學(xué)啟示

引文、強調(diào)的藝術(shù)與民族魂