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文藝爭鳴

編輯出版：文藝爭鳴雜志編輯部
主辦：吉林省文學藝術(shù)界聯(lián)合會
出版周期：月刊出版地：吉林省長春市
語種：中文　　ISSN：1003-9538

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《生態(tài)學雜志雜志》2012年04期

《文藝爭鳴雜志》2014年12期目錄

版畫《綻放》
姜紅
《窗前的靜物》
傅勝春
城市文學:彎路與困境
陳曉明
征稿啟事
強制闡釋論
張江
當代文學六十年[八十年代初文學研究專輯]
程光煒喬以鋼羅崗
八十年代老作家回憶錄初論——以《新文學史料》為例
金鑫
新中國工人階級的形成和消解——從《百煉成鋼》《乘風破浪》到《喬廠長上
李靜
提問者史鐵生
孫郁
一個人的精神探尋——再讀史鐵生
蘇沙麗謝有順
基于“過程美學”的不及物寫作——史鐵生小說論
張細珍
布道者蕭軍:蕭軍在延安傳播魯迅的活動考——以蕭軍編輯的《魯迅先生紀念
葛濤
偉大的批評家:魯迅文化身份的再認識
羅執(zhí)廷
鏡像中國:西方思想學術(shù)世紀轉(zhuǎn)向的文化鑒照
殷國明
語圖互文理論中的中國詩學因素
李明彥
無邊政治觀的便利與代價——詹姆遜敘事政治學主符碼評析之四
張開焱
臺灣中生代詩人論
何言宏
“睜一只眼閉一只眼”的“美麗的日子”——第六屆魯迅文學獎獲獎小說綜論
翟業(yè)軍
小城故事變奏曲——評路內(nèi)的小城小說
凌云嵐
“70后”作家成長小說論
翟文鋮
20世紀80年代的“粗口”敘事與話語建構(gòu)
孫國亮
革命與宗教的糾葛——丘東平作品新解
劉衛(wèi)國張荻荻
流浪:中國現(xiàn)代小說的別樣情結(jié)
司新麗
“我在復述一個正在消逝的荒野”——簡評格日勒其木格·黑鶴的動物文學創(chuàng)
任雪梅
畢飛宇小說中歷史觀的建構(gòu)與解析
艾春明劉雨
一個村莊的中國與文學
閻連科
批評主體的生命在場——論吳義勤的文學批評
文紅霞
向度、論文QQ81995535 維度與限度——吳義勤文學批評的意義
郝敬波
以反思精神建構(gòu)新時期文學史——吳義勤文學批評論
楊榮昌
有關(guān)當前文學批評的兩個問題
吳義勤
迷失·探尋·抵抗——《尋找瓦利德·馬斯歐德》的流散批評視角解讀
鄧蘇寧
抒情與說理——論華茲華斯詩學與中國新詩的關(guān)系
喬艷
論大江健三郎筆下邊緣人的自我解救
李春杰
小說中表達主體的自我指稱意圖
劉琳琪
繪畫詩——英國浪漫主義詩歌思想的視覺化表達
王藝霏李增
新世紀以來中國都市電影中的異域想象
戰(zhàn)迪
面向兒童受眾的影視動畫角色設(shè)計研究
孫珊珊
基于倫理視角的新世紀中國都市愛情電影創(chuàng)作
袁智忠馬健
“知其白,守其黑”——南溝村的黑色剪紙藝術(shù)研究
楊燁
《窗痕》
葉振艷
《秋和景明》
劉國基
魯迅小說《阿Q正傳》
豐子愷

版畫《綻放》

《窗前的靜物》

城市文學:彎路與困境

征稿啟事

強制闡釋論

當代文學六十年[八十年代初文學研究專輯]

八十年代老作家回憶錄初論——以《新文學史料》為例

新中國工人階級的形成和消解——從《百煉成鋼》《乘風破浪》到《喬廠長上

提問者史鐵生

一個人的精神探尋——再讀史鐵生

基于“過程美學”的不及物寫作——史鐵生小說論

布道者蕭軍:蕭軍在延安傳播魯迅的活動考——以蕭軍編輯的《魯迅先生紀念

偉大的批評家:魯迅文化身份的再認識

鏡像中國:西方思想學術(shù)世紀轉(zhuǎn)向的文化鑒照

語圖互文理論中的中國詩學因素

無邊政治觀的便利與代價——詹姆遜敘事政治學主符碼評析之四

臺灣中生代詩人論

“睜一只眼閉一只眼”的“美麗的日子”——第六屆魯迅文學獎獲獎小說綜論

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20世紀80年代的“粗口”敘事與話語建構(gòu)

革命與宗教的糾葛——丘東平作品新解

流浪:中國現(xiàn)代小說的別樣情結(jié)

“我在復述一個正在消逝的荒野”——簡評格日勒其木格·黑鶴的動物文學創(chuàng)

畢飛宇小說中歷史觀的建構(gòu)與解析

一個村莊的中國與文學

批評主體的生命在場——論吳義勤的文學批評

向度、 論文QQ81995535 維度與限度——吳義勤文學批評的意義

以反思精神建構(gòu)新時期文學史——吳義勤文學批評論

有關(guān)當前文學批評的兩個問題

迷失·探尋·抵抗——《尋找瓦利德·馬斯歐德》的流散批評視角解讀

抒情與說理——論華茲華斯詩學與中國新詩的關(guān)系

論大江健三郎筆下邊緣人的自我解救

小說中表達主體的自我指稱意圖

繪畫詩——英國浪漫主義詩歌思想的視覺化表達

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面向兒童受眾的影視動畫角色設(shè)計研究

基于倫理視角的新世紀中國都市愛情電影創(chuàng)作

“知其白,守其黑”——南溝村的黑色剪紙藝術(shù)研究

《窗痕》

《秋和景明》

魯迅小說《阿Q正傳》

向度、論文QQ81995535 維度與限度——吳義勤文學批評的意義